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千年一笑 说唱俑里的成都乐观基因
发布日期:2019-08-02 10:23   发布机构: 市文广旅局科宣处   浏览次数:
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成都出土的汉代说唱俑

 

2000年前,成都人究竟过着怎样安逸富足的生活?为什么成都出土的汉代说唱俑、抚琴俑、吹笛俑,全都笑逐颜开?都江堰滋养了旱涝保收的成都平原,乐观的基因,深深地沉淀在成都人的性格里,传承至今。

 

俳优俑

说唱艺术的开山鼻祖

 

在成都博物馆“花重锦官城”展厅,有一件高约60厘米的东汉陶俳优俑雕塑,一笑逐颜开的俳优坐在一圆形坐垫上,上身袒露,赤足,左手持鼓,右手握拳,做持槌击鼓状。他右脚踢蹬,左脚蜷曲,仰面大笑,其夸张的表情和体态,十分生动,让人望之捧腹。这件说唱俑,出土于金堂李家梁子汉墓,是成都博物馆的镇馆之宝。

其实,成都出土的艺术表现力如此之高的说唱俑,并非只有这么一件,早在1957年,成都天回山就出土了一件高约55厘米的击鼓俳优俑。这尊俳优俑以泥质灰陶制成,头戴软冠,又系一巾,额前结花结,上身赤裸;下穿长裤,跣足,右腿平举,左手抱一扁鼓,右手握鼓槌,脸部表情十分丰富,似乎正说到精彩之处,其诙谐的表情极富感染力,有专家认为在中国同类文物中无出其右者。这件俳优俑被收藏于中国国家博物馆,成为名副其实的国宝。

1982年在成都新都区马家山汉墓还出土了一件坐姿俳优俑,表情更为夸张,喜感更加强烈,被冠以汉代第一俑的称号。

这些表演说唱艺术的俳优形象,被认为是中国说唱艺术的开山鼻祖。我们今天所说的俳优,在先秦时期,主要被称为“优”。从文献记载来看,俳人出现的时间比优人略晚,他们以滑稽表演为主,主要在被称为“杂戏”的小型滑稽节目中进行表演,类似于今天的相声和小品,有时也表演乐舞。

俳优是在优人和俳人的基础上发展而来,汉代的俳优表演有说唱、有乐、有曲辞,俳优俑最早出现于中原地区,成都的俳优俑衍生出许多新的特点,不仅形体变大,表情更加夸张传神,做工也更为精细。

成都出土的俳优俑,不仅有说唱俑,还有吹笛俑、抚琴俑、立舞俑、坐舞俑,等等。这些俳优俑,是汉代社会生活的生动再现。

 

成都人

以微笑面对生活

 

秦并巴蜀后,建成都城,先筑大城为郡治所在,又在大城西侧筑少城,作为城市主要的工商业区。李冰建都江堰后,得益于都江堰渠系所提供的稳定而充沛的灌溉水源,汉代成都一改先秦时期水旱并行的粗放式农业生产模式,精耕细作的农业得到了长足的发展。都江堰灌溉体系滋养了繁华富庶的“天府之国”,成都平原成为全国首屈一指的稻作农业区。

也许正因为生活的富足,不仅是说唱俑、吹笛俑、抚琴俑、坐舞俑,成都出土的汉代提罐俑、持镜俑、持锸持箕俑等等,全都是一副笑逐颜开的满足模样。汉代出土的陶人物俑,都是一些普通人,但是他们却生活得自得其乐,可见乐观的基因,一直深深地沉淀在成都人的性格里。

成都出土的持锄持箕俑,手里拿着锄头和簸箕,腰间束带,带上挂削刀,脚上穿草鞋,腰间还佩一把环首长刀。这些持锄持箕俑虽然闲时为农,战时为兵,脸上却丝毫没有一丝凶狠的样子,他们的表情很和善,微微地笑着,一副其乐陶陶的模样。

有趣的是,在成都还出土了很多庖厨俑,这些庖厨俑有男有女,他们装束齐整,男俑头戴巾帻,女俑穿着荷叶襦裙,头上戴着花,唇上残留涂朱的痕迹,他们刚刚买回或正在烹制鸡、鱼、猪等食物,这些庖厨俑,展示了非常生动的汉代生活细节。

 

汉代俑

中国写意雕塑的杰作

 

其实,成都出土的汉代雕塑除了俳优俑、武士俑、文职俑、提罐俑、持镜俑、持锸持箕俑等人物雕塑,还有犬、猪、鸡等动物雕塑,成都出土的陶犬,往往有半米多高,造型十分威猛,这也从一个侧面展示了汉代成都生活的富足。这些雕塑极为生动细致的刻画,近2000年过去,仍令人拍案叫绝,堪称中国写意雕塑的杰作。

成都市区出土的立舞俑,也是东汉雕塑中的佳作,立舞俑头上簪花,束巾、戴耳珰,眼睛笑得弯弯的,脸上两个小酒窝,表情十分可爱。她的水袖、裙裾都随着舞姿飘动不已,其动感完全不输说唱俑。专家根据其舞姿,推断她正在跳的是踢踏舞。

汉代崇尚厚葬,因此,汉墓中常常出土各种人物和动物俑。汉代陶俑俳优的形象往往不同常人,一般都是袒胸露背,大腹便便,腹大如鼓,四肢张扬,以形体的夸张,表达精神,表达意思,即以形写神、以形达意。

中国古代雕塑的写意之风在汉代达到了鼎盛,而成都出土的诙谐生动的说唱俑无疑是其杰出的代表。秦时雕塑写实,而汉代的雕塑更追求神韵,体现出夸张写意之美。截取说唱俑最精彩的动作,不拘泥于细节真实,不局限于真人比例,而是强调生动表现人物的动作和表情,着力于细节的刻画,生动地表现了当时俳优艺术的魅力,称为中国古代雕塑的杰出代表作。

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